直播间议论纷纷的同时。
一旁的李区长,表情也从最初的惊讶,变成了凝重,再到现在的震撼。
他不是没见识的人,京城潘家园、云南瑞丽、广东四会,这些地方的顶级雕刻师他见过不少。
但能在翡翠上刻出山水画皴法的,屈指可数。
而且那些大师都是要打稿、要反复琢磨、要耗费大量时间的,哪有陈默这样行云流水一气呵成的?
“这小子,真是不得了啊!”
李区长心中不断的翻涌着惊涛骇浪,对眼前这个年轻人也更加佩服了起来。
当然,同时他心中也升起了些许疑惑,毕竟陈默这么年轻,为什么经验又这么老道呢?
难道真的是天才?他有些百思不得其解。
围观众人的百态,陈默没工夫理会,他还在心无旁骛地雕刻着眼前的作品。
山体的大形出来后,他开始处理细节。
首先是树木,富春山居图中,树木是最具生命力的元素之一。
松树挺拔,杂树丛生,或聚或散,或疏或密。
陈默用极细的针形钻头,在翡翠的山坡上种下了一棵棵微小的树。
每一棵树不过米粒大小,但树干、树枝、甚至松针的纹理都清晰可见。
一棵、两棵、十棵、二十棵……很快,漫山遍野的树木在翡翠上生长出来,郁郁葱葱,生机盎然。
接着是水。
富春江的水是整幅画的灵魂,陈默在翡翠的下半部分,保留了大面积的留白,只用了极浅的线条刻画出水波的纹理。
那种若有若无、似刻非刻的处理方式,让光线照上去的时候,水面仿佛真的泛起了粼粼波光。
而江水之上,他用近乎微雕的技法,刻出了一叶扁舟。
小舟不过指甲盖大小,但船身、船篷、甚至船头站立的渔夫都清晰可辨。
然后是建筑。
山间的亭台、水边的村舍、半隐在树丛中的庙宇……
这些在富春山居图中看似随意的小房子,实际上是整幅画的重要点缀。
陈默雕刻这些建筑的时候,用的是一根和头发丝差不多细的钻头,每一个瓦片、每一根梁柱都一丝不苟。
那些小房子放在翡翠上,就像童话世界里的小人国建筑,精致得不像是手工雕出来的。
最后是人物。
富春山居图中的人物极小,往往只有寥寥数笔,但姿态生动,各具神采。
陈默在渔舟上刻了渔夫,在岸边刻了钓者,在山间小路上刻了樵夫和行人。
这些人物最大的不过芝麻大小,最小的几乎要借助放大镜才能看清,但他们的姿态、动作、甚至衣纹都清晰可辨。
终于,又过了10分钟左右。
陈默放下了手中的雕刻笔,长长地呼出一口气的时候,整个店里鸦雀无声。
所有人都盯着那块翡翠,不,现在应该叫它翡翠雕刻作品了。
灯光下,一块拳头大小的翡翠静静地躺在工作台上。
它已经不再是当初那块简单的料子,而是一个微缩的、立体的、活生生的富春山居图。
巍峨的山峰从翡翠的顶部拔地而起,层层叠叠地向远处延伸。
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