飘天文学>90年港岛电影圈！我有即梦AI > 第193章 昆汀邀请去好莱坞（第1页）
第193章 昆汀邀请去好莱坞（第1页）
戛纳电影节期间的戛纳是没有夜晚的，凌晨两三点，街边的咖啡馆和酒吧依然坐满了人，谈笑风生。
那些穿着礼服、刚从首映会出来的电影人，要么在讨论刚才看到的片子，要么在谈下一笔生意，要么只是在享受这座海滨小城的浪漫气息。
张艺煤、葛悠、巩莉三个人从卢米埃尔大厅走出来，沿着海滨大道散步回酒店。
三人都没说话，还沉浸在刚才那部《古惑仔之戏如人生》带来的震撼中。
走了大概五分钟，张艺谋才叹了口气，打破了沉默。
“这片子，”他说，“真是让人意想不到。”
葛悠点点头：“没想到香港那边，能把这种题材拍到这种深度。”
“不只是深度，”
张艺煤摇头，“更厉害的是那种想象力。你想想，咱们还在老老实实地拍历史、拍现实、拍人文关怀，人家已经开始玩‘实验体轮回’、‘真人秀世界’这种概念了。
这已经不是题材的问题了，这是思维方式的差距。”
这话说得很实在。
张艺煤拍《活着》，讲的是中国人在二十世纪的历史洪流中的命运浮沉，内核是沉重的、严肃的、接地气的。
这是典型的中国第五代导演的思维方式，关注现实，关注历史，关注人性在极端环境下的选择。
而鹿劲坤这部《古惑仔》，内核是后现代的、哲学的、解构的。
它不在乎真实的历史背景，不在乎政治正确，甚至不在乎逻辑上的严谨性。
它在乎的是概念，是设定，是那种打破第四面墙的颠覆感。
“咱们是不是太墨守成规了？”张艺煤突然问。
葛优抽了一口烟，眯起眼睛：“也不能这么说。香港那边比咱们开放，接触的新东西多，想法自然就活泛。咱们这边，毕竟前些年还……规矩还是多一些。”
他说得隐晦，但张艺煤听懂了。
国内的电影圈，从上到下都带着一种沉重的使命感，电影不是娱乐，是艺术，是宣传，是教育。
而香港那边，商业至上，怎么赚钱怎么来，怎么好看怎么拍。
在这种环境下，导演和编剧的想象力被无限解放，什么天马行空的东西都敢往片子里塞。
“阿莉，”张艺谋转头看向一直沉默的女演员，“你在香港拍过戏，你觉得那边和咱们这边最大的不同是什么？”
作为在两地都拍过戏的演员，巩莉对这个问题的感受最深。
“最大的不同……”
她想了想，“可能是态度吧。咱们这边拍戏，太认真，太正经，每一个镜头都要讲意义，每一个动作都要有出处。那边不一样，那边拍戏，就像……玩。”
“玩？”张艺煤皱眉。
“对，玩，”
巩俐笑了笑，“我去年拍《唐伯虎点秋香》，和周星星合作，他们拍电影就很有这种‘玩’的态度，怎么搞笑怎么夸张怎么来。
有些戏我觉得太夸张了，太离谱了，他不觉得，他觉得好笑就行，必须按照这个来。
我们就因为这个吵过架，他觉得我不够放得开，我觉得他太胡闹。”
葛悠在旁边点头：“周星星的电影我看过几部，是挺胡闹的。”
“虽然胡闹，但观众买账啊，”
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