袁师傅的到来让剧情正式进入工作状态,想要开拍那就得先进行动作训练,不然拍出来的动作不够流畅。
就跟《杀死比尔》一样,也是经过动作训练的。
陈家乐坚信,只有演员亲自吃透动作,拍出来的打戏才会有灵魂。
第二天一早,全剧组的魔鬼集训正式开始。
集训营的第一堂课开始了。
会议室里坐着日本杀阵组的核心成员,大概十几个人,都是在这一行摸爬滚打了几十年的老手。
他们穿着黑色的作训衣,腰间别着木刀,表情各异。
日本杀阵组就是日本当地的动作团队,就跟咱们国内的武术队、龙虎武师一个性质。
只不过叫法不一样而已。
杀阵源自江户歌舞伎,原指舞台刀剑打斗场面;大正、昭和剑戟片兴起后,变成时代剧武士打戏统称,杀阵师等于日本武术指导。
杀阵组就是指成片的专职替身、动作演员、杀阵师组成的职业团体,诞生于日活、东宝老剑戟片黄金年代(1930–1970),早年依附各大电影厂,后期独立成民间剧团、动作公司。
日本时代剧的传统,谁都清楚。
杀阵是杀阵,演戏是演戏,两回事。演员负责露脸,替身负责动手。
刀光剑影是替身的,翻墙越脊是替身的,从火海里滚出来也是替身的。演员只需要在最后镜头切回来的时候,摆一个帅气的姿势,喘两口气,流几滴汗。
这个传统延续了几十年,没有人觉得有问题,也没有人想过要改变。
陈家乐就抛出了一个让所有日本本土团队炸锅的要求:“从今天起,所有打戏全部由演员本人完成,不用一个武替。”
话音刚落,日本杀阵组组长佐藤立刻站了起来,满脸难以置信:“陈导演,这绝对不行!日本时代剧的传统就是替身拍动作,演员只负责露脸和摆姿势。让他们亲自上阵,不仅拍不出效果,还很容易受伤!”
他五十多岁,头发花白,在这个行当里做了三十年,从最底层的杀阵助理做起,一步步爬到今天的位置。
他参与过的大河剧、时代剧数都数不清。
其他日本武指也纷纷附和,会议室里一时有些嘈杂。
“是啊,杀阵讲究的是造型美感,不是真打。演员没有武术基础,根本做不到那些高难度动作。”
在他们的认知里,演员就是演员,替身就是替身,井水不犯河水。
陈家乐没有反驳,只是转头对袁师傅说:“袁师傅,给他们露一手。”
袁师傅点了点头,拿起旁边一把3斤重的实战逆刃刀,走到场地中央。没有多余的铺垫,他手腕一转,刀身瞬间划出一道寒光,一套行云流水的飞天御剑流基础动作一气呵成。
劈、砍、刺、挡,每一个动作都快如闪电,力道十足,却又带着一种独特的美感。
最后一刀收势,刀风卷起地上的花瓣,漫天飞舞。
整个训练场一片寂静,所有日本武指都看呆了。
他们做了几十年杀阵,从来没见过这么快、这么有力量的剑法。
“谁还有问题?”
陈家乐看着佐藤,语气平静却不容置疑:“我的动作指导能做到,我的演员也能做到。做不到的,现在就可以走。”
佐藤脸色一阵红一阵白,最终还是低下了头。
大哥陈家齐对这个要求自然是没啥意见的,他又不是那种小鲜肉,不会动不动就罢工。
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